カフカ『巣穴』11

　前回ご紹介したように、どれくらい改行するかというのは、同じ作家でも時代によって変化する。

　では、今の時代にカフカが生きていたら、どうしただろうか？

　と想像してみても、これはわからない。

　やはり改行が少なかったかもしれないし、増やしていたかもしれない。

　そこは勝手に推測するわけにはいかない。

　だから、本来は、カフカの改行のとおりに、翻訳でもまったく同じにすべきだと思う。

　しかし、それではとても読みにくい。

　前回の夏目漱石の『吾輩は猫である』、かなり読みにくかったと思う。

『吾輩は猫である』は朗読で聴くと、本当に楽しいのだが、読むのは骨だ。

　それはもうただただ改行が少ないという理由による（漢字の使い方もあるが）。

　今の読者はどうしたって、こういうのに慣れていない。

　改行が多いのに慣れている。

　前々回言ったように、カフカは本にするとき「すごく大きな活字」と「たっぷりした余白」を求めていた。

　それだと、改行がなくても、読みにくさはまったくない。

　ただ、これを翻訳でやることは難しい。

　じつは私はかつて、『逮捕＋終り　「訴訟」より』（創樹社）という本で、それを実践したことがある。

　カフカが望むほどには活字を大きくできなかったのだが、それでも文芸批評家の人から「活字を大きくしてページ数をかせいでいる」と批判されてしまった。

　カフカの要望を知らなければ、当然、おかしな本に見えてしまうのだ。

　高科書店という出版社からも、吉田仙太郎の訳で、〈カフカが生前に希望した「可能な限り大きな活字・ゆったりした組版」を再現〉という趣旨で、大きな活字の本が３冊出たが（『観察』『田舎医者』『断食芸人』）、もう絶版で、入手困難だ。

　この３冊は１冊に合本するかたちで復刊されたが、活字は普通サイズになっていた。

　というわけで、翻訳をカフカが望むような大きな活字で出すことは難しい（私はまたいつか挑戦したいと思っているが）。

　となると、カフカの原文どおりの改行だと、ページが文字でいっぱいになってしまって、今の読者にはかなり読みにくい。

　その読みにくさは、カフカの原文にはないものだ。

　ごめんなさい！

　また長くなってきたので、つづきはまた次回に！（何回やるんだという感じですが……）